Eros Entertainment 正規盤はＰケース＋化粧箱入り。

「Mausam（愛の季節）」★★★★
モォーサム

製作：スニール・ルッラー、シータル・ヴィノード・タルワール／脚本・台詞・監督：パンカジ・カプール／撮影：ビノード・プラダーン／作詞：イルシャード・カミル／音楽：プリータム／振付：アーメド・カーン／背景音楽：ヒテーシュ・ソニック／アクション監督：シャーム・コォーシャル／プロダクション・デザイン：故シュリー・サミール・チャンダ／衣装デザイン：アナミカー・カンナー（forソーナム）、マムター・アーナンド（forシャーヒド）／VFX：フューチャーワークス／編集：スリーカル・プラサード

出演：シャーヒド・カプール、ソーナム・カプール、スプリヤー・パータク・カプール、アヌパム・ケール、マノージ・パウワー、アディティ・シャルマー、カマール・ナイン・チョープラー
2011年９月23日世界公開（日本以外）／

（c）Eros Entertainment, 2011.

STORY
1992年。パンジャーブ州マルコートのボンクラ青年ハリーことハリンダール（シャーヒド）は、銃火を逃れカシミールから叔母を頼ってやって来たムスリムの美しい少女アーヤット（ソーナム）に恋心を抱く。やがて、ふたりは親しくなるが、アヨーディヤー寺院事件が起き、アーヤットは父の待つボンベイへと移ってしまう。
1999年、スコットランドで暮らすアーヤットは、IAF（インド空軍）パイロットとなり訓練プログラムのため訪英したハリーと再会する。ふたりは長年の想いを伝え合い、アーヤットの家族と引き合う事になるが、奇しくもカールギル紛争が起き…。

Revie-U
もし日本にボリウッドが浸透するとしたら、劇場公開作に最適なスターはシャー・ルク・カーンでもリティク・ローシャンでもなく、ジャニーズばりに甘いマスクを持つシャーヒド・カプールだろう。
そしてボリウッド女優としては、女性ファッション雑誌で持て囃されそうなスリムで可憐なソーナム・カプールがイチ押し。

（c）Eros Entertainment, 2011.

トレーラー（予告編）で見せた口髭の凛々しいシャーヒドの制服姿からボリウッド版「愛と青春の旅立ち」ないし「トップガン」といった印象であったが、インドの社会状勢に翻弄された純愛物語に仕上がっている。

第１幕、1992年のパンジャーブ州マルコートは、青春物語として初々しく淡い恋が描かれる。
生活の細部が感じられるプロダクション・デザインの他、シャーヒドの場面ごとにコーディネイトされた色とりどりの手編みセーター（ベスト）が目を楽しませてくれる。

（c）Eros Entertainment, 2011.

そして、何より素晴らしいのは、ヒロイン、アーヤットに扮するソーナムの愛らしさだろう。第１幕のインド国内では褐色の肌、第２幕となるスコットランド（1999年）で見せる洋装の華麗な様もソー・キュート。ロイヤル・アカデミー・オブ・ダンスでの立ち振る舞いも美しい（バレリーナとしては物足りないが）。

監督は、シャーヒドの実父パンカジ・カプール（本人はKapur名義だが息子のシャーヒドはKapoorを中途採用）。
俳優としては「Ram Jaane（神のみぞ知る）」（1995）や「Dus（10）」（2005）などメジャー作品の敵役から「The Bule Umbrella」（2007）等の児童映画、教義とカーストを扱った「Dharm（法）」（2007）など問題作へ果敢に出演する実力派として知られる。
ゼロ年代に入ってアヌパム・ケールやナスィールッディン・シャーらが監督に手を出した例を見るまでもなく、名優と言えどキャメラの背後で映画全体を細部まで統括する「映画監督」の仕事ではメガホンを持てあましがち。
しかし、本作が初監督となるパンカジの手腕は、その脚本作りからして一級品。カプール姓らしく郷土パンジャーブを微笑ましく描ききる。

もっともクライマックスの＜感動的スケッチ＞がいささか蛇足で、これはIAF（インド空軍）全面協力とは言え、予算の面で戦闘や暴動シーンを拡げ過ぎないよう足枷が掛かっているためもあろう（ミグの戦闘シーンはCGI。とは言っても、美術やライティング、スコットランドやスイス・ロケなどメジャー邦画等よりよほど金をかけ、クライマックスでは大観覧車を含むオープンセットの遊園地をセットアップし火事シーンも）。

（c）Eros Entertainment, 2011.

出色なのは、ハリーの姉の結婚式前夜、夜鍋で花嫁にメヘンディーを描くアーヤットに筆談を交わすスケッチ。彼女は渡されたカードをコップの水に浸け、にじむ青インクのにじみ具合が淡い恋を印象づける（ハリーはウルドゥーが読めないが、アーヤットはヒンディーも読み書き出来る）。

（c）Eros Entertainment, 2011.

第２幕のスコットランド（1999年）で再会すると、立場は逆転してアーヤットがハリーの姿を遠目に眺め、想いを焦がす。ハリーからのメモを彼女が水に浸さないのは、もう＜お遊戯＞ではないから（第一、ボールペンで書かれているのでにじまない）。

また、何度も出くわしてはすれ違うのは恋愛映画の常道。後ろ姿を遠目で識別したり、見つめるだけで会話が進むのもよろしい（モバイル・ナンバルがメモリーしてあるじゃん！というのは野暮）。
これらが清らかに成立するのは、眼の澄んだシャーヒドとソーナムの初々しい存在あってこそ（さすが幼馴染み）。

サポーティングは、アーヤットの叔母ファティマー役に、パンカジの後妻でシャーヒドの継母にあたるスプリヤー・パータク・カプール（Kapur）。「Wake Up Sid」（2009）でもランビール・カプールの母親役を好演していた。
アーヤットの父の親友マハラージ役にアヌパム・ケールを配役。アーヤットの一家はカシミールの武装闘争から避難して来る訳だが、父の親友としてヒンドゥーを配置し、市井レベルではヒンドゥー／ムサルマーン（イスラーム教徒）が親しく交流していた事をしっかりと押さえてある（カシミール・パンディットのアヌパムを配役している事が無言の強調）。

馬車からオートリキシャーへと時代が変わるもアーヤットの一家を世話するのが、マノージ・パウワー。ドラえもんばりの４等身が実にコミカル。「Wanted」（2009）では単なるコメディアンのような役に甘んじていたが、「Lefe in a…Metro（大都会）」（2007）等、短い出番でも作品に奥行きを与える根っからの役者だ。
そして、ハリーに恋慕し、嫁いだ後もアーヤットに嫉妬し、彼女からの手紙を焼き捨てる幼馴染みラッジョー役、アディティー・シャルマーも少女時代から子持ちの母親までそつなく演じ分けている。

（c）Eros Entertainment, 2011.

音楽監督のプリータムは、いつになくしっとりとしたメロディーを多く紡ぎ、ビートフルなサウンドだけが彼の本領でない事を再認識させられる。
パンジャーブの春を感じさせる「rabba main toh mar gaya oye（おお、神よ。我は打ちのめされた）」は、ボリウッド定番となったパキスタン人歌手、ラーハト・ファテー・アリー・ハーン版もさる事ながら、本編使用のシャーヒド・マールヤー版が仄かに甘く芳しい（ラーハト版はCDに収録）。
また、ハンス・ラージ・ハンスと言うと「Bichhoo（サソリ）」（2000）のステージ・ナンバル「dil tote tote ho gaya」の脳天氣なイメージしかなかったが、「lk tu hi tu hi」での深い味わいがよい。
そして何より風雲のカッワール（カワリー歌手）、カルサン・ダース・サガティアをフィーチャルした「aag lage us aag ko」には、その荒々しい歌声で脳天を揺さぶられる事、請け合い。

さて、例によってのボリウッド・ネタだが、アヌパム・ケールのオルゴール・ライター（ジッポーなのであり得ない）の曲名が、昨年惜しくも他界したデーヴ・アーナン（アーナンド）がダブルロールで軍人を演じた「Hum Dono（我らお互い）」（1961）より「今行かないで、心を盗む人よ…」と歌う「abhi na jao chhod kar」（モハムド・ラフィ＆アーシャー・ボースレー）。ヒロイン、サーダナーがこれまた凛々しい。

後半、失意のハリーに「これは思いがけないお話しね…」と、被さる列車内のアンターシャクリー（尻取り歌合戦）１曲目がラージ・クマールＮミーナー・クマーリー主演「Dil Apna Aur Preet Parai」（1960）のハワイアン風？メモラブル・ソング「ajib dastan hai yeh」（ラター・マンゲーシュカル）。

続く２曲目が今や古典と化したシャー・ルクNカジョール主演「DDLJ」（1995）より「mehndi laga ke rakhna（メヘンディを描いて）」（ウディット・ナラヤン＆ラター・マンゲーシュカル）。

そしてダメ押しとなるのが、リシ・カプール（ランビール父） N ディンプル・カパーディヤー（トゥインクル母）「Bobby」ボビー（1973）よりパーティー・ナンバル「na mangun sona chandi（金も銀もいらない）」。ソーナム父アニル・カプール主演「Mr.India」Mr.インディア（1987）のパロディー・ナンバル冒頭がこれ。
いずれも二人目の子を宿しながらハリーを忘れられないラッジョーの想いとして選曲されている節があり、相変わらずフィルミーソングへの敬愛に感心させられてしまう。

（c）Eros Entertainment, 2011.

パンジャーブからスコットランド、スウィスランドに移り住み、欧米社会に溶け込みつつ（さらに欧米人に負けない凛々しさを持ち）、自国の文化慣習を忘れない彼らインド人の姿が実に頼もしく思える。
日本でもインド映画を広めたい、というのなら、やはり本作のような若き美男美女を据えた良質な作品を買い付けてもらいたいものだ。

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キング・オブ・ボリウッド、シャー・ルク・カーンの魅力を１冊に凝縮！

ゼロ年代活躍のボリウッド・ビューティーを１冊に凝縮！

ゼロ年代のボリウッドを１冊に凝縮！

グレゴリ堂ボリウッド本店（写真提供：グレゴリ青山）

うっとうしいくらいボリ愛が熱い＜グレゴリ堂ボリウッド本店＞がオープン中！
先日、お伝えした福岡アジア美術館が総力をあげて企画する「魅せられて、インド。ーー日本のアーティスト／コレクターの眼」展にて、あのグレゴリ青山氏が壮大な妄想力を発揮して「グレゴリ堂ボリウッド本店」が開店！

という訳で、グレゴリ青山さんから本店設営中の写真を＜投稿＞して頂きました！　なんと直筆カッティング（切り抜き看板）付きと実にインドっぽい仕様。右下の写真のように、グレゴリさん原画コーナーの飾り窓からナマステ・ボリウッド・コーナーの借景も楽しめます！

グレゴリ堂ボリウッド本店（写真提供：グレゴリ青山）

なお、会場ではグレゴリさん描き下ろしの＜あじび＞漫画を掲載したナマステ・ボリウッド31号も配布中。
また、関連企画として、月・火を除く２月１日（水）～25日（土）、福岡市総合図書館映像ホール・シネラにて「インド映画特集」18本を一挙上映（一般500円）。２月12日（日）14～15時半には、あじびホールにアジア映画研究家・字幕翻訳者の松岡 環氏を招き、講演会「日本にやってきたインド映画～85年の歩みと広がり」が開かれます（無料）。関連イベントの詳細は、福岡アジア美術館のHPにてご確認ください。

福岡アジア美術館内のショップ「アペロッサ」にて、ナマステ・ボリウッドのムック・スートラ・シリーズも販売。カフェテリアではナマステ・ボリウッドのバックナンバーが閲覧できます。

http://faam.city.fukuoka.lg.jp/

「魅せられて、インド。ーー日本のアーティスト／コレクターの眼」
2012年１月21日[土]～３月11日[日]
観覧料：一般800円、高大生500円、中学生以下無料

◆開館時間：午前10時～午後８時（入場は午後７時半まで）
◆休館日：水曜日
◆会場：福岡アジア美術館／企画ギャラリー（７階）
◆主催：福岡アジア美術館、西日本新聞社、テレビ西日本
◆後援：駐日インド大使館、公益財団法人 日印協会
◆助成：芸術文化振興基金

日本とインドの美術交流
横山大観
オポニンドロナト・タクル

アーティストが見た「インド」
秋野不矩
平山郁夫
沖守弘
妹尾河童
杉浦康平
横尾忠則
藤原新也
相原信洋
畠中光享
西岡直樹・西岡由利子
蔵前仁一
グレゴリ青山

「インド」を集めたコレクターたち
黒田豊（石版画・ガラス絵）
遠藤健一（石版画）
中嶋コレクション（石版画）
岩立広子（染織）
加藤豊（マッチラベル）
黒崎卓（切手）
関口真理（買い物袋）
松岡環（便箋・封筒）
すぎたカズト（映画ポスター）
山根聡（水キセル）
小磯学・小磯千尋（ガネーシャ神像）
杉本良男（バービー人形）
福岡正哲（現代美術）
長谷川時夫（民俗画）

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キング・オブ・ボリウッド、シャー・ルク・カーンの魅力を１冊に凝縮！

ゼロ年代活躍のボリウッド・ビューティーを１冊に凝縮！

ゼロ年代のボリウッドを１冊に凝縮！

製作：リアイアンス・エンターテイメント／監督・殺陣：ローヒト・シェッティー／脚本：ユヌス・サジャーワル／台詞：ファルハド-サジード／撮影：ドゥドレイ／作詞：スワナンド・キルキレー／音楽：アジャイ-アトゥール／振付：ガネーシュ・アチャルヤー／背景音楽：アマル・モーヒレー／アクション監督：ジャイ・スィン・ニッジャル／VFX：ピクシオン／衣装デザイン：ヴィクラム・パドニス、ナヴィン・シェッティー、Ｓ・スリニワス／編集：ステーヴェン・ベルナルド

出演：アジャイ・デーヴガン、カージャル・アガルワール、プラカーシュ・ラージ、アショーク・サラーフ、ゴーヴィンド・ナームデーオ、メグナー・ヴァイドヤー、サチン・ケーデーカル、スチットラー・バンデーカル、プラデープ・ヴェランカル、ムルリー・シャルマー、スダーンシュ・パーンディー、ソーナーリー・クルカルニー、ヴィジャイ・パトカル、アナント・ジョーグ、アショーク・サマルト、ジャヤント・サワルカル、スハーシニー・デーシュパーンデー、ヴィニート・シャルマー、アンクル・ナーヤル、ラビンドラ・ベールデー、サーナー・シャイク、ハリ・バラ、アガスティア・ダノールカル、ベサント・ラヴィ、ハリーシュ・シェッティー、ニーラージ・ケートラパル、キショール・ナンダラスケル
2011年７月22日世界公開（日本以外）／138分

（c）Reliance Entertainment, 2011.

Revie-U
例によってタミル映画「Singam」（2010）のリメイドだが、配給がリライアンス・ビッグ・ピクチャーズとなった段階でヒンディー版の企画もスタートしたように思える（本作はリライアンス・エンターテイメント）。
オリジナルのタミル版からはドン役のプラカーシュ・ラージが続投している程度だが（「Bodyguard」同様、デブキャラも）、カーヴヤーを侮辱したグンダー（ゴロツキ）を倒したスィンガムに想いを寄せたカーヴヤーが、バイクの後ろに乗り際、スィンガムの肩に手をかけるカット等はそのままそっくり継承している。
オリジナルで主人公に扮していたコリウッド（タミル映画界）の俳優スーリヤーは「Ghajini」（2005＝タミル）でもボリウッド・リメイドされながら配役から外され、テルグ、ヒンディー、タミルの三言語で製作されたラーム・ゴーパル・ヴァルマー監督作「Rakta Charita 2」（2010）がボリウッド圏の初進出となった。

その、インド映画市場のメジャー・マーケットであるボリウッドでは、ここ数年、サルマーン・カーン主演「Wanted」（2009）、「Dabangg（大胆不敵）」（2010）のメガヒットでサウス・テイストの大仰アクション映画がウケにウケ（アーミル・カーン主演「Ghajini」が制作年度としては先になるが、これは監督自身がタミル色を大幅に自粛している）、本作の他、アミターブ・バッチャン主演「Bhuddah…Hoga Terra Baap（ジジイがテメエのオヤジに）」（2011）もこの流れにあたり、Ｂグレード映画を題材にしたヴィッディヤー・バーラン主演「The Dirty Picture」（2011）も南インド映画を当てこすっている設定だ。

これは、ゼロ年代のボリウッドがヒンドゥー色を薄め、世界中をロケしパンウッド（汎林）とも呼びたくなるほど無国籍化した反動から、ゼロ年代終盤にインド国内へ目を向けた作品が増え始めた傾向に重なる（国内を舞台にした作品が増えたのは、世界不況の影響による予算縮小もある）。
ひとつの国とは言ってもインドは北と南では嗜好が大きく異なり、ボリウッド圏の北インドでは南インド映画は南出身者しかまず観ない。それでも独特のコテコテ感がたまにウケたりする。
ここ最近の南インド映画リメイド・ブームをもって、南インド映画界がボリウッドを呑み込むかのように思うのは早合点で、いずれも大予算を投入しボリウッド的な水準に＜リメイド＞してヒットを勝ち得ているので、南の映画を単にヒンディー吹き替え版にしても全国区と海外市場を持つボリウッド圏では通用しない。
実際、南インドの男優が＜ボリウッド＞に乗り込んで主演作を次々放つ、という事はなく、南インド映画を足がかりにボリウッド入りして成功しているのは女優ばかり（「3 Idiots」のマダヴァンは南系だが、芝居的にもサウス・テイストは完全封印し10年下積みを経ての事）。
この北と南の差は、もう＜カテゴリー＞違いというべきほどだ。

（c）Reliance Entertainment, 2011.

（c）Reliance Entertainment, 2011.

（c）Reliance Entertainment, 2011.

（c）Reliance Entertainment, 2011.

（c）Reliance Entertainment, 2011.

その他のサポーティングに、スィンガムの父に「Sarfarosh（命懸け）」（1999）、「Pukar（叫び）」（2000）等、悪徳大臣や軍人役で鳴らしたゴーヴィンド・ナームデーオ。「Wanted」に続き脱敵役。
プロローグで汚名を着せられ拳銃自殺する前任警官役が「Khiladi 420（偽闘士）」（2000）のスダーンシュ・パーンディー。「Singh is Kinng」（2008）のスィク・ギャング役が忘れ難い。
その妻役が「アルターフ」Mission : Kashmir（2000）、「Taxi N0,9211」（2006）のソーナーリー・クルカルニー。アート系作品で実力を発揮していた彼女だが、時に「Shadow」（2009）のようなＢグレード映画にも出演するところがいじらしい。
また、ジャイカント子飼いの上級警官役ムラリー・シャルマー（「Main Hoon Na」カーン役）、体制に靡きながら真理を説く下級警官役アショーク・サラーフ（「Khoobsurat」）、マンガ顔の部下ケールカル役ヴィジャイ・パトカル（「Wanted」、「Tees Maar Khan」）が佳い。

（c）Reliance Entertainment, 2011.

監督は「Zameen（大地）」（2003）で監督デビュー以降、「Golmaal（ごまかし）」シリーズ等、アジャイひと筋にフィルモグラフィを重ねて来たローヒト・シェッティー。その演出はまずまず。
カー・スタント好きとあって本作では＜アクション・デザイン＞としてもクレジット。スタント・シーンのリハーサルでは自ら動いてみせる。
新作では初めてアジャイと離れ、シャー・ルク・カーンＮカリーナー・カプール主演「Chennai Express」（2012）、さらにアジャイ＆アクシャイ・クマール主演で「Bad Boys」リメイクがアナウンスされている。

秀逸な演出は、タイトル開け、村の警察署に登庁したスィンガムが署の階段を登り始めるにあたり、床に手をあてプラナーム（深い敬愛の儀）を行う様を正面から捉えるや、フォーカス移動で斜向かいにある寺院のガネーシュ像を示すスケッチだ。これはタミル版にはない＜オリジナル＞の演出で、スィンガムが署を寺院と等しく思い、職務を神に仕える如く真剣に打ち込む人物である事をワンショットで明快に告げているのだ。さらに言えば、ガネーシュ寺院が斜向かいにあるのは、正面にあるとアジャイの身体に隠れてしまうため。このオープン・セット自体が演出設計に則って作られている事が解る（ちなみにスィンガムの胸にはシヴァのタトゥーが施されている。タトゥー愛好者のローヒトらしい）。

サウス・テイストの影響として、アニメ的な過剰演出がそろそろ飽きて来たものの、ゼロ年代中盤に自粛されたヒンドゥー描写が増えた事は喜ばしい。
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ゼロ年代のボリウッドを１冊に凝縮！

http://www.j-one21.jp/

お待たせしました！　いよいよ、「J-one」第２号が発売となります。
今回の第１特集は「音楽から世界へ祈りを」と題して、幼くしてチェルノブイリ原発事故で被災し放射能の悲劇を警鐘し続けてきた＜ウクライナの歌姫＞ナターシャ・グジーさんと、劣化ウラン弾の影響で盲目として生まれてウード奏者となり正しく＜エジプトの琵琶法師＞と言えるムスタファ・サイッド氏へのインタビュー追跡記事を組んでみました。

また、南アジア関連では、北インド・ラダック地方へ再生可能なエネルギー支援を続けるNPOジュレー・ラダックのスタディ・ツアー報告、連載コラムとして村山和之氏「バローチスターン再見録」、矢萩多聞氏「ヒンドゥーと生きる」がスタート。「亜細亜買付列伝」や「インド健康クッキング」等、インド関連のミニ・コラムも充実しています。

そして、氣になる「自然エネルギー研究隊」では、ソーラーオーブンで焼き芋に挑戦！　相模原市立情報センターで行われた田中 優氏の講演「原発に頼らない社会へ」報告、青梅ブンブンの会主催の鎌仲ひとみ監督インタビュー＋「ミツバチの羽音と地球の回転」講演会報告を掲載。

さらに総力企画「福島と生きる」では福島県の出身／在住者４名の切々とした思いを取り上げ、Ｊ-oneトークでは「縄文からのまなざし」と題して、福島県出身の古代技術研究家である関根秀樹氏（和光大学非常勤講師）と日本人の精神的な回帰と未来への生活技術をこめて縄文について語り合っています。

お知らせ
関根秀樹氏による「J-one」体験ワークショップ「原始力で火を起こそう！」を2012年２月４日（土）、和光大学で行います（「J-one」第２号＋材料費・食費：2500円）。ライターやマッチなしで30秒で火を起こす縄文テクニックを伝授。火を起こした後は、芋煮会になります。ご興味湧く方は、ぜひ予定を空けておいてください。

お求めは下記の協賛ショップ、または編集部にて。
アジアハンター
書肆なゆた屋
パインズクラブ
はるばる屋

INDEX：32頁／フルカラー／500円（税別）
04　音楽から世界へ祈りを／
ナターシャー・グジー（ウクライナ）
06　　　　　ムスタファ・サイッド（エジプト）
08　国際支援浪漫紀行〜ヒマラヤの未来計画／
NPOジュレー・ラダック
10　連載コラム〜バローチスターン再見録／村山和之
〜ヒンドゥーと生きる／矢萩多聞
12　亜細亜買付列伝／はるばる屋
13　印度マサラ帳
／南インド・カレー炊きだし報告　池田未央
／「PEACE. LOVE and JASMINE Vol.14」
／在日インド人が語る阪神大震災 Namaste! Works.
14　J-oneトーク／「縄文からのまなざし」
関根秀樹×すぎたカズト
16　自然エネルギー研究隊／
ソーラーで原稿を書く／インド映画に見る小水力
17　ソーラーオーブン実験／田中 優 講演会
「原発に頼らない社会へ」
18　鎌仲ひとみ映画の作り方／
「ミツバチの羽音と地球の回転」
20　いろいろ読んでわかったこと／すぎたカズト
22　放射能と付き合う〜暮らしのガイガーカウンター
23　東北に映画を届けよう〜シネマエール東北
24　福島と生きる／三浦哲哉（郡山市出身）
25　　　　　　　／ナシモン（郡山市在住）
26　　　　　　　／渡辺文雄（いわき市在住）
27　　　　　　　／Y・E（相馬市在住）
30　J-one Novel「暁の逆光線」／すぎたカズト
32　インド健康クッキング／ニティ・クマール＋Sanjo Taeko

ポスト3.11を生き抜く支援型新雑誌「J-one：ジーワン／生命あるもの」創刊号！

J-oneムック01：インド伝統「母と子の健康マッサージ」

熱唱するバダル・アリー・ハーン楽団（撮影：村山和之）

ナマステ・ボリウッド初期に、隆盛するパキスターニー・ポップスをいち早く紹介して好評を博した村山和之氏（「旅の指さし会話帳（75）パキスタン・ウルドゥー語」情報センター出版局）による連載コラムを月１で復刻アップしてゆきます。乞うご期待！


ボリウッドへ越境するパキスターニー・ポップス５章
陶酔の原風景を求めて〜カッワーリー巡礼（２）
（初出：ナマステ・ボリウッド #06／2007年６月号）

マルチスター時代の代表作「Amar Akbar Anthony」アマル・アクバル・アントニー（1977）で、リシ・カプール＊演じるアクバルが楽団の歌手だったことを覚えているだろうか？
脚色はされているけれど、あれこそインド、パキスタンの大衆音楽としても人気があるイスラム神秘主義歌謡カッワーリー＊＊であり、それは「Main Hoon Na」（2004）でも見られる。
ラホールの聖者ダーター・ガンジ・バフシュのウルス（命日祭）を訪ねた今回、縁あってカッワーリー楽士家族に同行し、日常的な音楽活動を見せてもらう機会を得た。アクバルならぬバダル・アリー・ハーン Badar Ali Khanを主唱者とする楽団は、ラホールを中心に活動する売出し中の実力派である。
携帯電話で尋ねながら会場となるイスラム聖者の邸宅に辿り着くと、月明かりの下、庭に舞台が用意されていた。すでに聖者は正面に座り、同様に男たち、後方に女たちが集まっている。
音楽会が始まった。聖者や楽士の頭上に御捻りを撒く人、婦人まで舞台へ来て札を撒きリクエストをする。両替＊＊＊に忙しい楽団員。ターバンから飛び出した長髪を振り回し挑発するようにバダルを指揮しようとするスーフィー男、おちゃめに飛び跳ねる老人。二時間強、皆、幸せそうである。最後は由緒ある古句「ラング（色）」Rang。聴衆も歌手も起立し、敬礼となる。
カッワーリーを聴く日常が、伝統としてそこにあった。ウルスでの音楽会が待ち遠しい。
（村山和之／和光大学オープンカレッジぱいでいあ講師／「J-one」talk／「J-one」２号コラム連載中）

＊：ランビール・カプールの父。
＊＊：現在は「カウワーリー」と表記。
＊＊＊：楽団への報酬として、お捻りに相当する少額の札びらを演奏者の前で撒き散らすのが慣習となっていて、マネージャー係が両替を担当。不評だと、出番なし。

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ゼロ年代のボリウッドを１冊に凝縮！

Reliance正規盤はＰケース＋紙カバー・ジャケット付き。

「Bodyguard」★★★★

製作・衣装：アルヴィラー・アグニホートリー／製作：アトゥール・アグニホートリー／原案・脚本・台詞・監督：シディーク／脚本監修：サリーム・カーン／脚本・台詞：Ｊ・Ｐ・チョウクセイ、キラン・コートリアル／追加台詞：アローク・ウパドゥヤヤ／撮影：セージャル・シャー／作詞：シャビル・アフメド、ニーレーシュ・ミスラー／音楽：ヒメーシュ・リシャームミヤー、プリータム（I love you）／背景音楽：サンディープ・シロードカル／振付：ヴァイバヴィー・メルチャント、ガネーシュ・アチャルヤー、ムダッサル・カーン、ヴィシュヌ・デーヴァ／プロモ監督（desi beats）：スミット・ダット／美術監督：アンゲリカ・モニカ・ボーウミック／アクション監督：Ｓ・ヴィジャヤン／アクション・コーディネーター：プラナーヴ・Ｖ・ディワル／衣装デザイン：アシュレイ・レベッロー、マニーシュ・マルホートラ（forカリーナー）／VFX：ヴェンサト・テック・サービス、ピクシオン／編集：サンジャイ・サンクラー

出演：サルマーン・カーン、カリーナー・カプール、ラージ・バッバル、アスラーニー、ヴィドゥヤー・スィナー、ヘーゼル・キーチ、チェータン・ハンスラージ、サリーム・ベイグ、モーハン・カプール、マスタル・モード・ファイザン、ラジャト・ラーワイル（新人）
友情出演：カトリーナー・ケイフ
カメオ出演：カリシュマー・カプール
特別出演：アディティヤ・パンチョリー、マヘーシュ・マンジュレーカル、シャラート・サクセーナ
2011年８月31日世界公開（日本以外）

（c）Reliance Entertainment, 2011.

STORY
凄腕ボディガードのラヴリー・スィン（サルマーン）は、領主サトラージ（ラージ・バッバル）のひとり娘デヴィヤー（カリーナー）が狙われているとの事から彼女を護衛する任務を受けるが…。

Revie-U
「Wanted」（2009）、「Dabangg（大胆不敵）」（2010）と再ブレイク中のサルマーン・カーン。本作「Bodyguard」も流行のサウス・テイスト仕上げで、ボリウッドの歴代オープニング・デイ＆ウィーク記録No.1を獲得！

（c）Reliance Entertainment, 2011.

「ボディガード」というと何やらケビン・コスナー＆ホイットニー・ヒューストンのハリウッド版を思い出すが、本作のオリジナルはモリウッド（マラヤーラム）版「Bodyguard」（2010）。
これがまた日本の安直なテレビ局が喜びそうなコッテリヒゲオヤジが主演で、ボリウッド・ファンからするとトホホな作りながら、オリジナルの脚本・監督も務めたシディークが自らメガホンを取り、メジャー作品に相応しい予算とテイストでセルフ・リメイドし、ボリウッド進出を果たした。
ちなみにこの他、タミル、テルグ、バンゴーリー、カンナダでもリメイドされている。

リージョナル（地方）映画の監督がヒット作を自ら手がけボリウッドに乗り込むパターンは、アーミル・カーン主演でＡ級作品に仕立て直した「Ghajini」（2008）が名高い。
本作の監督シディークが思いがけない純愛を終幕に用意しているのも、このリメイド版「Ghajini」を強く意識しての事だろう（「Ghajini」はオリジナル・タミル版が習作と思えるほど哀愁を増し映画として完成度が高めめられている）。
なお、本作のクライマックスにおける水たまりでのアクションは、タミル版「Ghajini」からのインスパイア。

幕間的にサウス・テイストの大仰なアクションが入るものの、基本のストーリー・ラインは、プネーのカレッジに通うヒロインが堅物ボディガードを偽の女子大生＜チャーヤー＞を装って懐柔してゆくうちに恋に落ちるというもの。
この間、他愛もないスケッチが展開するワケだが、決して飽きさせないのは大物サルマーンとカリーナーの技量に負うところが大きい。なにしろ、あのサルマーンが忠誠を誓うボディガードとして徹底した下僕ぶりを見せるのだから愉快。

（c）Reliance Entertainment, 2011.

そのヒロイン、デヴィヤーに扮するのが、カリーナー・カプール。「Ra.One」（2011）ではあまり活かされなかった彼女だが、本作ではいわゆるツンデレぶりが実に愛らしく、カリーナー・ファンは必見。
（デヴィヤーが悪戯で仕掛けるチャーヤーの＜電話声＞が、なんとカリーナーの実姉カリシュマー！　「Aashiq（愛しき人）」などで見せたオチャメぶりからして嬉しいサプライズとなっている）

（c）Reliance Entertainment, 2011.

そして、デヴィヤーの親友役＜マーヤー＞を演ずるのが、英エセックス生まれのハーフ（母がモーリシャス系インド人）でこれがボリウッド・デビューとなるヘーゼル・キーチ。
モデルとして活躍した後、シャー・ルク・カーン主演「DON」（2006）の、つまりはアミターブ・バッチャン主演「Don」（1975）を正式リメイクしたタミル映画「Billa」（2007）において、ドンの銃から弾を抜き出す女、つまりはシャー・ルク版でカリーナーが演じたカーミニー役としてローズ・ダウン名義で出演しており、カリーナーと奇妙な縁を感じる（アイテム・ナンバル「sei ethavathu sei」でのダンスはイマイチ）。
この「Billa」では南インド仕様の浅黒く焼いた肌で演じているが、本作では北インド好みの透き通った白い肌で見るからにハーフ。

さて、サルマーン主演でタイトルが「ボディガード」というと、もう底の浅いアクション・コメディを連想しそうになるが、ロマンティック・スターとして名を馳せた彼の真価が存分に発揮されており、思わぬ収穫と言えよう（肉体派スターとしても一粒で二度美味しい！）。

（c）Reliance Entertainment, 2011.

デヴィヤーは＜チャーヤー＞を装って、愚直なまでに堅物なボディガードに徹するラヴリーをからかうにつれ彼の純朴な心に打たれ、次第に想いを寄せるが悪戯の代償は大きく、それが哀しき恋の結末へと至るのだ。

脚本として秀逸なのは、ラヴ・ストーリーとしての真価がクライマックスのお子様アクションを済ませた後の、終幕として味わい深く配置されている事だ。
しかも、インド的な主従の忠義に縛られた関係が恋の切なさを増強する仕掛けであると同時に名作「Kuch Kuch Hota Hai」何かが起きてる（1998）のサルマーン版とも言える構成がこれまたボリウッド・ファンとしてはニヤリとさせられ感動がより一層深くなる。

ここでは核心には触れないが、偽名の＜チャーヤー＞は、かの「ディル・セ 心から」Dil Se..（1998）の名ナンバル「chaiyaa chaiyaa」と同じく「影」を、親友＜マーヤー＞は「幻影」、転じて「恋愛」を意味する事を示しておこう。

（c）Reliance Entertainment, 2011.

サポーティングは、領主サトラージ・ラーナー役に「Salma（サルマ）」（1985）のラージ・バッバル。実際に上院議員を務めるだけあって役柄に相応しい風格を見せる。
サトラージの執務役に「Sholay」炎（1975）などの名脇役アスラーニー。
ラヴリーのボス役がシャラート・サクセーナ。
デヴィヤーの命を狙うグンダーにマヘーシュ・マンジュレーカルとアディティヤ・パンチョリー。マヘーシュは「Wanted」、「Dabangg」といい味を見せたが本作では添え物悪役に留まる。
アディティヤは「Tarkeib（方法）」（2000）や「Musafir（旅人）」（2004）など風采のない二流俳優で、久々に銀幕復帰した「Striker」（2010）で目も醒める二枚目ぶりに驚いたものだが、本作では体重が戻ったせいか、またも二流の風合いに戻ってしまっているのが残念。

（c）Reliance Entertainment, 2011.

音楽監督にはサルマーンが一本立ちに引き立てたヒメーシュ・リシャームミヤーを、またゲスト・コンポーザーとしてプリータムをフィーチャル。
ヒメーシュはシンガーとして一世を風靡したゼロ年代半ばの破竹系サウンドを廃し「音楽監督」の仕事に徹底しているのが佳い。
タイトル・ナンバル「bodyguard」ではカトリーナ・ケイフが彼女自身として特別出演。華麗なステージを見る彼女はこれまた最高。
メロー・ナンバル「teri meri（君と私の）」におけるラーハト・ファテー・アリー・ハーンの運命を感じさせる深い歌声と、哀愁を染め上げるライティングに腐心したセージャル・シャーの撮影が心を摑む事請け合い。

地方映画の秀作を存分に取り込みながら、メジャー作品としてリメイドする事で魅力を倍増してゆくボリウッドの実力には感嘆するばかりだ。
ただし、純愛描写に心打たれるかどうかは、インド的な心情の理解度に左右されるため、サブキャラクターの視点から見てしまうと「私の人生返して！」となり兼ねない。
どれだけ想いを投影出来るかが、ボリウッドを楽しむにあたっての＜たしなみ＞と言えよう。
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福岡アジア美術館「インドに魅せられて。」展

インド偏愛のコレクションが集結！
アジアに深き愛を注ぐ福岡アジア美術館が総力をあげて企画する「魅せられて、インド。ーー日本のアーティスト／コレクターの眼」展が2012年１月21日（土）～３月11日（日）まで開催！ ＜アーティストが見た「インド」＞部門では、あのグレゴリ青山氏が壮大な妄想力を発揮して「グレゴリ堂ボリウッド本店」（こだわりのボリグッズに加え、ナマステ・ボリウッド31号掲載の原画も展示されます）がオープン！

福岡アジア美術館「インドに魅せられて。」展

さらに＜「インド」を集めたコレクターたち＞では「ナマステ・ボリウッド」2006年創刊の１号から最新31号までが勢揃い、加えて編集部秘蔵のボリウッド・スター人形（SRK、カジョール、リティク、プリヤンカー）、コレクターズ仕様DVD、ボリ・スター・ポスターの数々が展示されます。
また、関連企画として、月・火を除く２月１日（水）～25日（土）、福岡市総合図書館映像ホール・シネラにて「インド映画特集」18本を一挙上映（一般500円）。２月12日（日）14～15時半には、あじびホールにアジア映画研究家・字幕翻訳者の松岡 環氏を招き、講演会「日本にやってきたインド映画～85年の歩みと広がり」が開かれます（無料）。関連イベントの詳細は、福岡アジア美術館のHPにてご確認ください。

なお、福岡アジア美術館内のショップ「アペロッサ」にて、ナマステ・ボリウッドのムック・スートラ・シリーズも販売。カフェテリアではナマステ・ボリウッドのバックナンバーが閲覧できます。

http://faam.city.fukuoka.lg.jp/

「魅せられて、インド。ーー日本のアーティスト／コレクターの眼」
2012年１月21日[土]～３月11日[日]
観覧料：一般800円、高大生500円、中学生以下無料

◆開館時間：午前10時～午後８時（入場は午後７時半まで）
◆休館日：水曜日
◆会場：福岡アジア美術館／企画ギャラリー（７階）
◆主催：福岡アジア美術館、西日本新聞社、テレビ西日本
◆後援：駐日インド大使館、公益財団法人 日印協会
◆助成：芸術文化振興基金

日本とインドの美術交流
横山大観
オポニンドロナト・タクル

アーティストが見た「インド」
秋野不矩
平山郁夫
沖守弘
妹尾河童
杉浦康平
横尾忠則
藤原新也
相原信洋
畠中光享
西岡直樹・西岡由利子
蔵前仁一
グレゴリ青山

「インド」を集めたコレクターたち
黒田豊（石版画・ガラス絵）
遠藤健一（石版画）
中嶋コレクション（石版画）
岩立広子（染織）
加藤豊（マッチラベル）
黒崎卓（切手）
関口真理（買い物袋）
松岡環（便箋・封筒）
すぎたカズト（映画ポスター）
山根聡（水キセル）
小磯学・小磯千尋（ガネーシャ神像）
杉本良男（バービー人形）
福岡正哲（現代美術）
長谷川時夫（民俗画）

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Eros Entertainment 正規盤は化粧箱入り。

「Ra.One（ラーワン）」★★★☆

製作：ガウリー・カーン／共同製作：サンジーヴ・チャーウラー／原案・脚本・監督：アヌバーヴ・スィナー／脚本・台詞：カニカー・ディローン／脚本：ダヴィド・ベーヌロー、ムシュターク・シャイク／台詞：ニランジャン・アイェンガー／撮影監督：ニコラ・ペコリーニ／追加撮影：マニカンダン／作詞：パンチー・ジャローンヴィー、ヴィシャール・ダドラーニー、クマール、アンヴィター・ダット／音楽＆背景音楽：ヴィシャール＆シェーカル／振付：ガネーシュ・ヘーグデー、フェーローズ・カーン／プロダクション・デザイン：サブー・シリル、マーカス・ウーキー（UK）／VFXスーパーバイザー；ジェフリー・クレイザー、ハレーシュ・ヒンゴーラーニー／VFXプロデューサー：ケーイタン・ヤーダウ／配役監督：シャヌー・シャルマー／リード・スタント・コーディネーター：アンドリュー・ギル、スピロー・ラザトス／スタント・コーディネーター（India）パルヴェーズ＆フェローズ／衣装：アナイター・シュロフ・アダジャニアー、マニーシュ・マルホートラ（for カリーナー）、ナレーシュ・ローヒラー、マスクリン、ロバート・リーヴァー（UK）／Ra.One & Ｇ.Oneスーツ：ロベルト・クルツマン、ティム・フラティー（デザイン）／デジタリー・リクリエイション：レッド・チリース・VFX／編集：サンジャイ・シャルマー、マーティン・ワルシュ

出演：シャー・ルク・カーン、カリーナー・カプール、アルジュン・ラームパール、アルマーン・ヴァルマー（新人）、シャーハナー・ゴースワーミー、トム・ウー、ダリープ・タヒル、サティーシュ・シャー、スレーシュ・メノン
特別出演：サンジャイ・ダット、プリヤンカー・チョープラー、アミターブ・バッチャン（ナレーター）、ラジニーカーント
2011年10月26日世界公開（日本以外）

STORY
ロンドン在住のハイテク少年プラティーク（アルマーン）は、ゲーム・プログラマーの父親シェーカル（シャー・ルク）のオヤジギャグにうんざり。シェーカルは反抗期に入った息子に取り込むため、悪役を主人公にした対戦ゲーム「Ra.one」プロジェクトを進める。しかし、プログラム内にあったラーワン（アルジュン）が対戦相手のルシファーを求め実在化してしまい…。

Revie-U
＜キング・オブ・ボリウッド＞シャー・ルク・カーンが自社レッド・チリース・エンターテイメントの社運を賭けて製作したSFスーパーヒーロー物。プロデューサーとしてクレジットされているガウリー・カーンはシャー・ルク夫人で、もちろんボリウッドのファミリー・プロダクション・システムによくある名前貸し。

タイトルの「Ra.One」は劇中のゲーム・プログラム「ランダム・アクセス・ヴァージョン・ワン」に当てているが、もちろん、ヒンドゥー神話「ラーマヤナ」の魔物「Raavan」（ラーヴァン＝ラーワン）にかけている。
対するヒーロー「G.one」は「生命あるもの」のJeevan（ジーヴァン＝ジーワン）と、いかにもボリウッドらしい対にニンマリ。

（c）Red Chillies Entertainment, 2011.

ヒロインは「スタローンinハリウッド・トラブル」Khambakkht Ishq（2010）のカリーナー・カプール。
「3 Idiots」３バカに乾杯！（2009）のようなハマリ役ではない単なる添え物ヒロインではあるが、アップに耐えられる肌の美しさが素晴らしい。
初めから＜妻／母＞という役柄がいかにもボリウッドらしいが、シャー・ルクの相手役としてはスクリーン・ケミストリーが薄いカリーナーとしてはよい設定だろう。

そして、目を引くのがスキンヘッドで臨んだラーワン役のアルジュン・ラームパールだ。
モデル出身のアルジュンは、ミレニアム以降、リティク・ローシャンに対抗する新人スターとして期待されたもの、啼かず飛ばず。「DON」（2006）などでサブリードにシフトして俳優として磨きをかけた事もあって、本作ではシャー・ルクのお子様ジーワンを喰う怪演を見せ、これからのAwardsシーズンで悪役賞受賞が楽しみ。

（c）Red Chillies Entertainment, 2011.

ところで、ラーワンとジーワンの対決シーンとなるロケーションは、ピンク・フロイドのアルバム「アニマルズ」で名高い英バターシー発電所。最近では「トゥモロー・ワールド」（’2006＝英米）にもそのままスケッチされている。
ここでキャノン・バースティングで車がスピンを掛けられて吹き飛ぶアクション・シーンが繰り広げられる訳だが、パワーステーションのエナジーを吸いまくるなどもうひと捻り欲しかった。
（ただ、一時玉砕したラーワンの分子がアスファルトに埋め込まれてしまう描写は、時節柄、二本松市で放射性物質を含むセメントがマンションや道路に使用された事がオーバーラップしてしまう）

また、後半のチェトラパティ・シヴァジー国際空港（ムンバイー）外観は、サンジャイ・ダット主演「Jung（闘い）」（2000）に病院として使われていたテルグ映画の牙城ラモジ・フィルム・シティにある恒常オープン・セットで久々のボリウッド登場となる。
なお、提携した航空会社キングフィッシャーのアンバサダーがディピカー・パードゥコーンであるからチラリとカメオ出演して欲しかった。

ボリウッド・ネタでは、プロローグにサンジャイ・ダット（「Khal Nayak（悪役）」）とプリヤンカー・チョープラーが特別出演。
冒頭一番に献辞が捧げられている＜インド映画の帝王＞アミターブ・バッチャンがゲーム「Ra.One」のプロモ・ナレーターとして声の出演（シャー・ルクとアミターブは長らく対立していただけに、帝王を意味する＜Shahanshah＞が実に心憎い）。
と、同時にこれは次に続く地方映画扱いされるコリウッド（タミル映画）の＜Superstar＞ラジニーカーントとの＜格差＞を示す意味もある。

（c）Red Chillies Entertainment, 2011.

シャー・ルクが渾身で製作に望みながら、国内市場的には対製作規模で＜フロップ＞。リリース（公開）週こそトップ１の動員となったものの、間もなくランビール・カプール主演「Rock Star」（2011）に蹴落とされてしまった。
このへんは作品テイストがお子様向け（その割には下ネタが多い！）であることだけでなく、主人公を南インド人に設定（スブラマニアムは南のハイ・カースト名）し、さらに＜スッパルスタル＞ラジニーカーントが「Robot」そのままで特別出演するなど、南インド市場におもねった行為が北インドの観客にはむしろ小っ恥ずかしく感じられたためと思われる。

ボリウッドのクオリティ高いドラマに慣れた北インドの観客からすれば、やはり食い足りない出来であり、同じお子様向けのSFヒーロー物なら「Taare Zameen Par（地上の星たち）」（2007）の天才子役ダルシェール・サファリーが主演したディズニー配給「Zokkomon」（2011）の方が割り切って楽しめる。

サポーティングは、シェーカルが勤めるゲーム会社のオーナーに「Phir Bhi Dil Hai Hindustani（それでも心はインド人）」（2000）のダリープ・タヒル。
シェーカルの同僚ジェニー役は、いつも以上に浅黒いサミーラー・レッディ（「Taxi No.9211）」でなく「Rock On!!」（2008）で注目を浴びたシャーハナー・ゴースワーミーを起用。あまり活かされていないのが残念。
シェーカルの同僚でラーワンに乗っ取られる中国人＜アカーシ＞役が「沈黙の聖戦」、「リボルバー」や「バットマン・ビギンズ」、「トゥームレイダー２」などハリウッド・ベースで活動する中国系俳優トム・ウーが公演。「Krrish」（2006）のリティクをしのぐワイヤー・スタント・アクションを披露（役名が日本名・明石？なのに中国人という設定で、さらに「ジャッキー・チェンじゃない」という台詞が連発するのは、インド人にとって日本と中国がごっちゃになっている事への皮肉をこめたツイストなのか、単なる勘違いそのままなのか定かではない）。
その他、ムンバイー・シーンでの隣人アイヤール（南インド系の名前）役に「PBDHH」や「Main Hoon Na（私がいるから）」（2004）などお馴染みのサティーシュ・シャー。
空港スケッチのタクシーワーラーにおとぼけ役者スレーシュ・メノン（「Asoka」）。
この場面でラーワンに拳銃を向けるどチンピラ役が、シャー・ルクの自伝アルバム「Still Reading Khan」を手がけ、「Main Hoon Na」のカメオ出演し、「Om Shanti Om」オーム・シャンティ・オーム（2007）と本作の脚本として参加しているムスターク・シャイク。
そして、「たとえ明日が来なくても」Kal Ho Naa Ho（2003）のぽっちゃり＜スウィートゥー＞役デルナーズ・パウルがクライマックス前の列車シーンで登場するなど、シャー・ルク組がしっかり顔を見せてくれるのがゼロ年代前半までのボリウッドらしい友情が感じられて嬉しい限り。
（さらに「DDLJ」のユーロ同行者＋「たとえ明日〜」のMBA講習生役で思わせぶりに姿を見せていたアナイター・シュロフ・アダジャニアーが衣装デザイン、カリーナーの衣装はカラン・ジョハールの＜親友＞でシャー・ルク作品を手がけ続けるマニーシュ・マルホートラが担当）

（c）Red Chillies Entertainment, 2011.

ボリウッドのトップ・メーカーとなったヴィシャール＆シェーカルによる楽曲は、シャンカル・マハーデヴァンがプレイバックしている事もあり、時に音楽監督トリオ、シャンカル-イフサーン-ローイを連想させるが、米グラミー賞受賞の人氣シンガー、エイコンをフィーチャルした「chammak challo（マジックしよう）」など実にキャッチー。
もっとも、大枚はたいた「stand by me」の正式カバー「dildaara」は、その必要性が感じられないが、英米の２世、３世のデシ（在外南アジア系）をそそるには有効か。
ちなみにジーワンのジングルとして作成された「リーラ〜♪」流れるバックスコアは、初めてスーパースターと呼ばれたラージェーシュ・カンナー（トゥインクルの父でアクシャイ・クマールの義父）主演「Apna Desh（我が国）」（1972）より、ムンターズが妖しく（ラージェーシュは怪しく）踊る伝説的ファンキー・ナンバル「duniya mein logon ko」への敬愛。

シャー・ルクは「Om Shanti Om」以降、すっかり定番となったダサキャラで生身のシェーカルと人造人間ジーワンを演じ分けているが、エンディング・クレジットに流れる睨みの利いたルックスからすると、お子様も含めたファミリー層をターゲットにソフトな作風に仕上げず、時代にマッチしたハードなヒーロー物で攻めて欲しかった。
実際、年末にリリースされた「DON」の続編「Don２」（2011）は、フロップした本作を尻目に全米マーケットでオープニング週で260万ドルと本作の166万ドルを大きく引き離し、＜キング・オブ・ボリウッド＞の面目を保ったと言えよう。
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キング・オブ・ボリウッド、シャー・ルク・カーンの魅力を１冊に凝縮！

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カタックを語る。
#15　恋は怖れを超える〜Mughal -e-Azam（1960）
（ナマステ・ボリウッド#17号／2009年２月号初出）

贅を凝らして創られた映画「Mughal-e-Azam（偉大なるムガル帝国）」（1960）。独立後のインドで、Ｋ・アーシフ監督がカタックダンスの愛好家だったに違いないと思われることを表す曲目がある。サリーム王子への愛を疑われたアナールカリーが、潔白をかけて宴の間で歌う「pyar kiya tho darna kya（恋し畏怖なし）」だ。曲の冒頭で、マドゥバラーによって踊られる、速い旋回とフットワークで魅せる踊りは、インドの両面太鼓パカワジのボール（ヴォイス・パーカッション）を伴う。パカワジ・ボールで踊られる踊りは、カタック・ナトゥワリ・ヌリッタ中、「パラン」というダンス・アイテムに属し、舞台にて通常、終演前近くのハイライトシーン、つまり一番速い速度（ドゥルット）にて踊られるものだ。曲の冒頭部にパカワジ・ボールのダンス・アイテムを入れ込むことによってアナールカリーのサリーム王子への思いがどれだけ強いかという高まりを表し、美しくも勇ましい歌舞に入るだろうという観客の期待を裏切らない。
当時、宮廷で演奏される花形のパーカッション楽器はパカワジであった。パカワジ・ボールで踊られる踊りを師匠から与えられることは、ダンサーにとってたいへん名誉なことである。監督は、アナールカリーが如何に素晴らしい舞踊手であるかということを、この演目で如実に示している。
衣装の素晴らしさも目が離せない。宮廷内の高級娼婦達の中でも特別に高い地位にある女性に与えられる宝石と羽飾りのついたトーピー（帽子）が、この上もなく美しい。

佐藤雅子／インド宮廷舞踊家。1995年渡印、インド人間国宝Pt.ビルジュ・マハラジ師に直接師事。師の許しを得て、2005年帰国。みやびカタックダンスアカデミーを設立し、2008年、東京都千代田区麹町に専用スタジオをオープン。古典のカタック・クラスの他、ボリウッド・カタック・クラスも併設中。

song promo by Shemaroo Entertainment.

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今回は開講時間を繰り上げて午後１時より、本誌連載「インド映画はお祭りがいっぱい」の高橋明先生（早稲田大学文学学術院非常勤 講師）による１コマ目「ボリウッド式結婚の儀礼」に続き、２コマ目がナマステ・ボリウッド発行人すぎたカズトによる「ボリウッド・ダンサーズ〜男優篇〜」→「日印国交60周年記念・ボリウッド60年の歩み」に変更しました。

午後３時の閉講（あくまで予定）後は、秋葉原よりつくばエクスプレスで八潮まで繰り出し、都内のインド・レストランとは一線を画するディープなパキスタン・レストランにて日本パキスタン国交60周年記念ボリウッド・カラオケを含む新年オフ会を企画中（参加費1000円＝新春ボリくじプレゼント代＋各自オーダー）。カラオケは歌わないけど、本場名人達の歌声と南アジア的異国情緒を味わいたい方、ぜひどうぞ！　新年オフ会については、折って詳細をアップ致します。

サンスクリット研究会「現代文化の中の古典世界」
日時：2012年１月14日（土）午後１時〜３時。途中、休憩あり。
会場：早稲田大学文学部・戸山キャンパス36号館581号教室
http://www.waseda.jp/jp/campus/toyama.html
（JR／西武線・高田馬場駅下車 徒歩20分。東京メトロ・早稲田駅 徒歩３分。西早稲田駅 徒歩12分。いずれもキャンパス入口まで。前回と時間・教室が変わります。探す時間を見越して、お越しください）
聴講料：無料。資料代200円
＊予約不要。途中入退場される方は、お静かにどうぞ。
＊ナマボリ会員証持参の方、ポイントが貯まります！
（６ポイントでボリウッド・グッズを進呈）
＊教室内での飲食は、ご遠慮ください。
問い合わせ：ナマステ・ボリウッド

＊追記 2012,01,13：オフ会情報
ボリウッド講座修了後、埼玉県八潮市役所向かい八潮中央公園に面したインド・パキスタン料理店「アルーカラム」へと遠征します（17時到着予定）。
http://itp.ne.jp/shop/KN1109012400001506/
現地直行参加も歓迎！　八潮駅は秋葉原から、つくばエクスプレスで19分。八潮駅からはコミュニティバスで八潮市役所を目指して来てください（＊駐車場はありません）。
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