オススメ度 ★＝陳腐 ★★＝退屈 ★★★＝平均点 ★★★★＝面白い！ ★★★★★＝お気に入り!!
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| ひんでぃーマサラこれくしょん＜Ｄ＞ オススメ度 ★＝陳腐 ★★＝退屈 ★★★＝平均点 ★★★★＝面白い！ ★★★★★＝お気に入り!! |
アッチャー・ソングス dil chahta hai シャンカル・マハーデヴァン jaane kyon ウディット・ナラヤン アルカー・ヤーグニク woh ladki hai kahan シャーン カヴィタ・クリシュナムールティー kaisi hai yeh rut シュリニワス koi kahe kehta rahe シャンカル・マハーデヴァン tanhayee ソーヌー・ニガム akash's love theme マイク・ハーヴェイ |
Dil
Chahta Hai（心が望んでる）／2001 01.09.15 ★★★★ 製作：ジャヴェード・アクタル、チャンダン・シドワーニ／原案・脚本・台詞・監督：ファルハーン・アクタル／音楽・背景音楽：シャンカル-エヘサーン-ローイ／詞：ジャヴェード・アクタル／編集：Ａ・スリカル・プラサード 出演：アーミル・カーン、サイーフ・アリー・カーン、アクシャヱ・カンナー、プリティー・ズィンター、ソーナーリー・クルカルニー、ディンプル・カパーディヤー、スハーシニ・ムラーイ、アユーブ・カーン、ラジャート・カプール 公開日：８月10日（年間トップ５ヒット！） 47th FILM FARE AWARDS：助演男優賞（アクシャヱ・カンナー）、最優秀道化賞（サイーフ・アリー・カーン）、振付賞、Ｒ・Ｄ・バルマン賞、 編集賞、批評家選'脚本賞／作品賞 NATIONAL AWARDS：男性プレイバックシンガー賞（jaane kyon〜ウディット・ナラヤン） 8th SCREEN VIDEOCON AWARDS： 最優秀道化賞（サイーフ・アリー・カーン）、台詞賞、背景音楽賞、作詞賞、男性プレイバックシンガー賞（tanhayee〜ソーヌー・ニガム）、振付賞、特殊効果賞、スクリーン特別賞（アクシャヱ・カンナー＆ファルハーン・アクタル） STORY 学生時代からの親友同士、気まぐれ屋のアーカーシュ（アーミル）、ナンパなサミール（サイーフ）、絵描きのシド（アクシャヱ）は、ムンバイーの気ままな生活を楽しんでいた。ある日、シドは引っ越しの荷物を部屋に運べずにいる熟女のデザイナー、ターラ（ディンプル）と出会う。次第に彼はターラに惹かれるが、彼女は親権を奪われ家を追い出されたアルコール依存症。そのことでアカーシュの毒舌が災いし、彼らの友情は喧嘩別れとなる。サミールは親から持ち込まれた縁談でプージャ（ソーナーリー・クルカルニー）と見合いするが、今どきの彼女は当然彼氏を持っていた。アカーシュは父の依頼でシドニー支社を任されるが、ディスコで出会ったシャリーニ（プリティー）と再会。フィアンセのロヒト（アユーブ）がいるものの、ふたりの気持ちは接近してゆく。だが、愛の不信心者アカーシュは自分の心を押しつぶしてしまう。初めて愛することの痛みを知ったアカーシュは、シドにコンタクトを取ろうとするが叶わず・・・。 Revie-U 「Lagaan」ラガーン（2001）でメガヒットを飛ばしていたアーミル・カーンに、「LKLKBK（愛のために何かしよう）」（2001）のサイーフ・アリー・カーン、プラスほとんど忘れられていた「Taal（リズム）」（1999）のアクシャヱ・カンナーら30代（？）の友情物語。 これまでもラーム・ゴーパル・ヴァルマーなど非マサーラー的な本格志向の作品が作られ、それらをニューウェーヴと呼んできたが、本作に到ってはストーリー、ライティング、編集、シンクロ撮影、音楽といい完全な「洋画」テイスト。シャンカル-エヘサーン-ローイに発注された音楽もクラブ・ミュージック風で、インド系の監督が海外で作ったNRIの話、と言ってもまったく通用するほどのクオリティである。 キャスティングもマサーラーっぽい俳優は一切なし。インド的なのは、主人公たちが親と同居していること、アカーシュがオーストラリアへ行く飛行機でシャリーニと「偶然」隣り合わせになること、クライマックスが結婚式ということぐらい。 ３人の主人公が選ぶ恋の相手やアプローチも、今までの「いわゆる」インド映画とは異なっている。それぞれ問題を抱えているのだが、特に「驚き」なのは、シドが惚れる相手がかなりの年上で、しかもアルコール依存症のために親権を剥奪され家を追い出されたキャリアという設定。 実際、ターラを演じるディンプル・カパーディヤーは、トゥインクル・カンナーの母親である！ このような「熟女」が「ひとりの女」として描かれ、年下の若い男と恋をしてしまうなど、これまでのインド映画にはまず見られなかった（演じる方も勇気がいるだろう。しかもディンプルは娘の結婚問題の最中に出演!!）。もちろん、40代ながらディンプルはソフィスティケートされた美人として登場。オバサン臭さは微塵もなく、洋画なら「現役」のキャラクターだ。 しかしながら、経済改革でライフスタイルも変化し、ディスコもあちこちに出来て、若者は西欧とほとんど変わらない暮らしぶりをしている昨今のインドにあっても、それらを享受できるのはまだまだ都市部とミドルクラスまでの何割かに限られ、世間全般ではターラのような女性は白い目を向けられる存在だろう。劇中でもアカーシュがそのことで毒舌を吐き、シドが怒って彼らの友情は埋めがたい溝で引き裂かれる。 アクシャヱは往年のスター、ヴィノード・カンナーの息子で、アイシュワリヤー・ラーイと２作続けて主演。一時はボリウッドのトップスターを約束されたかに見えたが、髪が薄くなったのが原因（？）ですっかり影が薄くなっていた（公表されてるバイオデータが正しければ、まだ26！）。 しかし、今回は短く刈り込んだ妙なヘアスタイルで復活。シリアスな演技も難なくこなし、「Border」デザート・フォース（1997）で新人賞を受賞した実力を再認識させた。ダンス・シーンはかなりトレーニングを積んだようだが。 サイーフは、アーミルとアクシャヱのサポート役。ナンパ師という設定で、３人で出かけたゴアに１人居残って金髪美女の強盗にまんまと有り金全部を奪われてしまう。見合いの相手ソーナーリー・クルカルニーは、今回メイクもセンスなく、特に印象ないのが残念だが、芝居のトーンを合わせられる実力があってのキャスティングだろう（ボリウッドの俳優は層が厚いだけに、総じて幅広い技量を持っている。クサイ芝居など微塵も見られない。映画のトーンを崩すキャラクターやキャストは排されているが、恐らくジョニー・リーヴァルやラザック・カーンにしても、映画のレベルに合わせての押さえた芝居は出来る力は持っているだろう）。 後半のウエイトは、やはりスター・ヴァリューからアーミルとプリティー・ズィンターに置かれる。 シドニーでのデートの帰り、地下鉄にシャリーニがひとり乗りそびれてしまう。人気のないホームで彼女にホームレスが寄ってくる。アーカーシュが急いで電車を乗り換えて戻って来るが（時間的に端折っているものの）、ここで強盗に遭い大立ち回りになるといった荒唐無稽さはない。観客もすでに映画のトーンを知っているため、ホームレスの前に仁王立ちとなったアーミルがどう出るか、固唾を呑むわけだ。意外にも彼は、ホームレスをハグし（！）、相手の意表を突いて追い返してしまう。 デートで乗ったジェットコースターとこの地下鉄事件で、シャーリニはアーカーシュに惹かれてゆく。彼女に誘われたオペラ観劇で、はじめはソプラノの歌声に合わせて首を絞められる悪ふざけをして隣のご婦人に顰蹙を買うものの、シャーリニの説明を聞き入るうちにアーカーシュは彼女の気持ちを理解し、また自分が彼女を愛していることを悟る。シャーリニの恋愛エピソードは、ただ感情というだけでなく、互いの価値観の共有が愛（結婚）には重要である、という一歩進んだ描写が示される。 クライマックスはシャーリニの結婚式へアーカーシュが乗り込んでゆき一騒動なのだが、血まみれの立ち回りなどにはならない。結局のところ、ふたりの愛が揺るぎないものであると知った彼女の両親がカンタンに許してしまうが、それまでの心の過程がしっかり描かれているので、すんなり受け止められるし、画面の設計も浮ついたものにはなっていない。 監督のファルハーン・アクタルは、 「Refugee（難民）」（2000）でFILM FARE AWARDを受賞した作詞家ジャヴェード・アクタルと同じく「KNPH」（2000）、「Kya Kehna!（まあ、素敵！）」（2000）でFILM FARE AWARDを受賞した脚本家ホーニー・イラーニーの息子。アクシェイのデビュー作「Himalay Putra（ヒマラヤの息子）」（1997）で助監督を務め、その後、テレビ界に移り、これが監督デビュー作！ 急患に付き添って救急車で病院へ向かったシドがサミールに電話するが、誰が危篤状態になったのか、プロローグでは判らない脚本の構成もさすが。エピローグはターラの死があり哀調ながら、エンディングのピクニック・シーンで一応、ほっとさせられる。 しかし、脚本の草稿では主人公は10代の設定だったらしく、すでに30代半ばのアーミルがガキっぽいメイクで遊びまくるのは少々難があるが、プロデューサーを買って出た父親の世代やスタッフの末端、端役に至るまでコンセプトを理解させ、自分の意図するところを限りなく実現させてデビュー作を完成させたファラハーンはとにかく驚嘆に値する。 映画制作は複雑な工程を踏み、関わる多くの人間の思惑に左右される。フィルムメーカーにとって、作品の善し悪しを決めるのは半ば運不運と言っても過言ではない。新人監督が新しい感覚で描こうと思うのは容易だが、出資者が自局の女子アナをヒロインに強要したり、スタッフの力み過ぎからあざとく見えたり、監督のコンセプトをズタズタにしてしまう例は数多いのだ・・・。 さて、完全に「洋画」テイストのヒップな本作がインドの観客にどう受け止められるか？ 大いに気になるところだが、若年層の支持を受け、好調なスタートを切った。さすがに地方は落ちているが、ムンバイーは４週目も80％台をキープ。 もっともクオリティがあまりにも「洋画」過ぎて、少々物足らない気もする。もちろん、日本のマーケットについて語るのは無意味だろう。 余談だが、日本でのいわゆるインド映画ブームは一般的には完全に終わってしまった。2000年夏公開の「アシュラ」Anjaam（1994）は、浮いたキャンペーンにファンも引いて客入りゼロの上映回もあったというし、某情報誌特別編集のスター名鑑2001には、チェ・ミンシク、ソン・ガンホの名はあれど、ラジニーカーントはおろかシャー・ルーク・カーンさえ載っておらず、高らかに「インドの日」を制定したはずの東京ファンタでも2001年度に上映作品なし。 興行的な要因が大きいとはいえ、ワールドワイドに公開されているボリウッドの優秀な作品を日本国内で観られないのはまことに残念である。 ＜TIRAKITA＞でDVDを購入する ＜TIRAKITA＞でCDを購入する |
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